如何理解人的自然尺度与设计的关系？1、基础层级是传递出准确的信息。也就是这个信息是能被人识别读懂（如果一个视觉专题设计产出除了设计师本人能看懂，其余人不明所以，那么只能说明这个设计够“艺术”不够“过关”）。2、高一点的层级就是除了能准确传递正确的信息以外还能包含一定的信息量。说明这个设计传达出不止是一点有效信息。3、视觉效果来源于匹配程度。那么，如何理解人的自然尺度与设计的关系？一起来了解一下吧。
室内设计尺寸标准涉及多个方面，从餐桌椅的高度到沙发的宽度，每个细节都关乎人体工学。例如，餐桌较高而餐椅不配套，会使人坐得不舒服，甚至导致脊椎弯曲变形和眼睛近视。因此，日常使用的家具一定要合乎标准。国家针对桌椅类的高度已有明确规定，桌类家具高度尺寸标准可以有700mm、720mm、740mm、760mm四个规格；椅凳类家具的座面高度可以有400mm、420mm、440mm三个规格。桌椅配套使用标准尺寸，桌椅高度差应控制在280至320 mm范围内。正确的桌椅高度应该能使人在坐时保持两个基本垂直：一是当两脚平放在地面时，大腿与小腿能够基本垂直。二是当两臂自然下垂时，上臂与小臂基本垂直，这时桌面高度应该刚好与小臂下平面接触。
对于沙发类尺寸，国标规定单人沙发座前宽不应小于480mm，小于这个尺寸，人即使能勉强坐进去，也会感觉狭窄。座面的深度应在480至600mm范围内，过深则小腿无法自然下垂，腿肚将受到压迫；过浅，就会感觉坐不住。座面的高度应在360mm至420mm范围内，过高就像坐在椅子上，感觉不舒服；过低，坐下去站起来就会感觉困难。
挂衣柜类的高度方面，国家标准规定，挂衣杆上沿至柜顶板的距离为40mm至60mm，大了浪费空间；小了，则放不进挂衣架。
看看人体工程学就知道了，主要有;人体工程学：人体工程学是研究"人一机一环境"系统中人、机、环境三大要素之间的关系，为解决该系统中人的效能、健康问题提供理论与方法的科学。
肘部高度：指从地面到人的前臂与上臂接合处可弯曲部分的距离。
挺直坐高：是指人挺直坐着时，座椅表面到头顶的垂直距离。
构造尺寸：是指静态的人体尺寸，它是人体处于固定的标准状态下测量的。
功能尺寸：是指动态的人体尺寸，是人在进行某种功能活动时肢体所能达到的空间范围，它是动态的人体状态下测得。是由关节的活动、转动所产生的角度与肢体的长度协调产生的范围尺寸，它对于解决许多带有空间范围、位置的问题很有用。
种族差异：不同的国家，不同的种族，因地理环境、生活习惯、遗传特质的不同，人体尺寸的差异是十分明显的。
百分位：百分位表示具有某一人体尺寸和小于该尺寸的人占统计对象总人数的百分比。
正态分布：大部分属于中间值，只有一小部分属于过大和过小的值，它们分布在范围的两端。
身高：指人身体直立、眼睛向前平视时从地面到头顶的垂直距离。
正常坐高：是指人放松坐着时，从座椅表面到头顶的垂直距离。
眼高（站立）：是指人身体直立、眼睛向前平视时从地面到内眼角的垂直距离。
设计美学的六大原则如下：
比例与尺度：
比例是指物与物之间的相对度量关系，最经典的比例分配是“黄金分割”。
尺度则是物与人之间的相对关系，凭感觉上的印象来把握。
稳定与轻巧：
追求稳定与轻巧的平衡，形成正统内敛、理性与感性兼容并蓄的生活方式。
在家居布置中，可以运用轻巧、自然、简洁、流畅的设计元素。
调和与对比：
对比是美的构成形式之一，可以通过光线的明暗、色彩的冷暖、材料的质地等方式进行对比。
调和则是将对比双方进行缓冲与融合，使家居风格产生更多层次和变化。
节奏与韵律：
节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言。
在建筑和设计中，通过明确的节奏和韵律，可以将无声的实体变为生动的语言和音乐。
对称与均衡：
对称是指以某一点为轴心，求得上下、左右的均衡。
在现代居室装饰中，可以在基本对称的基础上进行变化，造成局部不对称或对比，这也是一种审美原则。
主从与重点：
在软装布置中，需要考虑主从关系，明确主角和配角。
居室装饰中需要有一个视觉中心，即布置上的重点，以造成主次分明的层次美感。
合肥工业大学艺术设计考研2020届理论考题及解析
一、名词解释
计划的废止制度
答案：计划的废止制度是一种商业策略，由通用汽车公司总裁斯隆和设计师厄尔在20世纪二三十年代提出。其核心在于通过有意识地缩短产品生命周期，促进消费者更新换代，以实现商业利益的最大化。这种制度不仅体现在产品功能上，还深入到产品的外观设计中，通过不断推出新的样式，使原有产品显得过时，从而刺激消费者的购买欲望。
明式家具
答案：明式家具是中国明代形成的一种独特家具风格，以其简洁明快、线条流畅、结构严谨而著称。它注重实用与美观的结合，多采用硬质木材如紫檀、黄花梨等，并运用榫卯结构进行连接，不使用钉子或胶水。明式家具在造型上讲究对称与平衡，装饰上则追求简洁与雅致，体现了中国传统文化的精髓。
意境
答案：意境是中国传统美学中的一个重要概念，指的是艺术作品中所呈现出的超越具体形象、能够引发观者无限联想与想象的精神境界。
哲人笔下对于人的尺度的解读，可以理解为人在创造和感知世界时，所秉持的一种既不过于卑微也不妄自尊大的适中原则。以下是对这一解读的详细阐述：
一、人的尺度并非微不足道
哲人们认为，人的尺度并非指人在面对庞大构造或自然力量时的卑微和无力，而是一种在适中范围内展现自身价值和影响力的能力。这种尺度既非过于宏大以至于无法触及，也非过于渺小以至于被忽视。它介于无穷大和无穷小之间，是同等重要的存在。
二、人的尺度体现在作品与情感的融合
在各种文化和艺术作品中，人们本能地保留了人的尺度。无论是希腊的神庙、英国的大厦殿堂，还是萨拉森人、中国人和日本人的作品，都体现了人的尺度与情感的紧密结合。这些作品既不失宽敞与庄严，又避免了过于庞大而压抑人心。它们散发着友善和富足的气息，优雅而不华而不实，高贵而不大而无当。
三、人的尺度在感官与心理方面的应用
在感官和心理方面，人们也倾向于使用人的尺度。他们不仅注重作品规格的适度，还追求精巧凝练的设计和蕴藉朴实的工艺，以满足人的情感需要。这种尺度不仅体现在物品的外观上，更体现在其内在的价值和意义上。
以上就是如何理解人的自然尺度与设计的关系的全部内容，二是当两臂自然下垂时，上臂与小臂基本垂直，这时桌面高度应该刚好与小臂下平面接触。对于沙发类尺寸，国标规定单人沙发座前宽不应小于480mm，小于这个尺寸，人即使能勉强坐进去，也会感觉狭窄。座面的深度应在480至600mm范围内，过深则小腿无法自然下垂，腿肚将受到压迫；过浅，就会感觉坐不住。内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。
